■商报记者   潘启雯

山东卫视筹拍电视剧版《红高粱》的消息，近日引起多方关注。该剧主要编剧已经确定，第一编剧正是作家莫言的爱女管笑笑，第二编剧是毕业于中央戏剧学院的青年编剧潘耕，同时也是管笑笑的闺密。此消息一出，让“作家家族”再次成为关注的焦点，诸多网友热议：“莫言女儿管笑笑任编剧的电视剧版《红高粱》，能否复制昔日电影的辉煌？管笑笑是否在借着‘文二代’的身份造人气呢？”

“打虎亲兄弟，上阵父子兵”是句老话，子承父业在不少人看来也是一件天经地义的事。承父业，可以在仕途上比较顺利，也要承受着这个便利带来的异样目光。除管笑笑外，近年来，一批出生于20世纪70～80年代的新生代作家子女正悄然崛起，在当下文坛广有影响的笛安（李锐、蒋韵之女）、蒋方舟（尚爱兰之女）、肖铁（肖复兴之子）、叶子（叶兆言之女）、那多（赵长天之子）等，已是广为人知的“文二代”的代表。其实，属于“文二代”的“80后”，远不止这几位，在已成名的“80后”作家中，张悦然（张华女儿）、马小淘（马合省、李琦女儿）、鲍尔金娜（鲍尔吉·原野女儿），都是不折不扣的“文二代”。还有一些已经初露头角的“文二代”，也有不少。从他们的蓄势待发来看，他们的成名与成功，也是迟早的事情。虽然不少“文二代”开宗明义地说“我的成名和父母无关”。但在更多人眼里并非如此，有人说，中国不乏有才人，文坛里成名成家者大多依靠天时地利人和，即才华、机会和人脉，你享受了父辈知识的传承、享受着父辈积累了一辈子的人脉资源，自然要承受更多的拷问。

努力与父母撇清关系

与“富二代”、“官二代”纯然贬义和揶揄不同，虽然“二代”两字带有极复杂的社会情绪，但是，“文二代”文字打头，多少带有一点不同流俗之意。这究竟是一个怎么样的群体？他们在发表作品、出版图书上，是否能如其他被冠以“二代”的那些族群一样享有父荫呢？

笛安是“文二代”中书籍最畅销的作家之一，原名李笛安。发表第一篇小说时，她去掉了“李”字，以示独立创作，和父亲李锐没有关系。笛安年纪轻轻就得到了读者和文学评论家的赞誉，很多人心里都会有个疑问，是不是受到父母的教导和指点呢？针对这个问题，笛安称，自己不喜欢在写作上跟父母扯上关系，因为这是非常无聊的事情。“如果说作家父母对我有帮助，那只能说因为父母的原因，我从小就有了比较大的阅读量。平时我和父母谈的大都是些家长里短，很少谈文学，更何况我们的写作风格和想法都不一样。”笛安称，父母也会给自己的小说提意见，但是让两代人对小说的好坏进行评价，大家的标准还是难以统一。

也有很多人以为蒋方舟写作是受其母尚爱兰影响，但蒋方舟曾在多种场合澄清，她11岁写出长篇小说后，母亲才开始写作。对于经常被问到如何看待“文二代”，蒋方舟称她无法给出答案，“在道义上我应该义愤填膺，在道理上我却早就和他们握手言和——这种和解是全方位的”。

其实，不仅是作家后代不愿意提自己的父母，作家父母们也不愿意自己影响到孩子的写作。笛安称：“在公开场合我从不提及父母，这是从我出道那天父母给我立的规矩。我不会公开说到他们，他们也不会在公开场合说我和我的作品。我不愿顶着他们的光环，我的人生需要自己去闯。”

但是，笛安也不得不承认，自己发表的第一篇处女作《姐姐的丛林》，是由父亲李锐亲自递给《收获》编辑部的。虽然李锐刻意隐瞒了女儿的身份，对《收获》的编辑们说：“就是一个年轻女孩儿，你们看看，觉得不好千万不要发。”想来，给《收获》投稿的文学爱好者成千上万，能拥有由大作家亲自送稿荣幸的恐怕真是没几个。虽然只是一次似乎轻描淡写的推荐，《收获》的编辑们也不得不高看这作品一眼。这不，编辑们一看就说“喜欢”，而且将它发在了当年中长篇专号的头条。

依托网络或出版商提高影响力

众所周知，许多年轻“文二代”的作品经历了“从网络写作开始，到畅销书出版或者青春杂志连载，最终到体制内作家、评论家的认可”三个阶段。“文二代”的创作受市场的影响比较大，市场经济给他们提供了广阔、独立的创作空间。同时，“文二代”新生代作家都不同程度地依托了网络或者出版商，以提高作品的影响力。

比起上一辈来，“文二代”在写作上有自己的领域，他们多倾向于青春、悬疑等较为“时髦”的领域，而其父辈们的创作领域则宽泛得多，写作中往往偏重于乡村题材。这一点除了两代人所处的时代背景不同以外，年龄和阅历也是不可忽略的因素。比如已故作家赵长天和儿子那多，一个是走纯文学的道路，另一个则在悬疑类文学市场中驰骋，差异之大不言而喻。

不过，毋容置疑的是，有了“文一代”的父母打下的江山，有些“文二代”至少在出道之初，确实拥有其它新人无法企及的便利。那多处女作《甲骨碎》出版时，新书的腰封上赫然陈列着长长30多人的推荐名单：铁凝、余华、苏童、阿来、方方、吴亮、叶兆言、赵玫、陈思和、程永新、陈忠实、马原……阵容之豪华几乎涵盖了中国文坛及评论界所有具有话语权的人。有网友说，若没有“文联副主席+主编”的“文爸爸”——赵长天，一位文坛新兵出书能如此兴师动众，估计也很难做到。

赵长天生前亦曾坦言，他的身份肯定会让儿子拥有一些资源上的优势。“比如那个名单上的很多人，其实就是我生活中的好友，大家常有往来，赵延（那多真名）从小就和他们认识甚至相熟，作品送过去请教，肯定是很容易得到他们关注和评价。”有了父母亲响当当的名头，即便是初涉文坛，也可以为出版社省下一大笔宣传支出。某图书策划公司的相关负责人就透露，出版社很喜欢和“文二代”签约出书，因为市场很大。

中国社会科学院文学研究所研究员白烨也对“文二代”给予了较高的期待，他称，“‘文二代’接续着父母辈的写作向我们走来，但又带着他们自己的风度与个性风采。这是真正意义上的‘后浪推前浪，各自领风骚’，是当代文学的一抹亮光。”

超越父辈或昙花一现

在古今中外的历史上，“文二代”并不多，绝大多数赫赫有名的文学家，都难以子承父业地将文学香火传继下去。已有的“文二代”屈指可数，诸如法国的大小仲马、中国北宋的“三苏”、现代的叶圣陶父子等。

有不少“文一代”都愿意用一种欣赏的目光去看待儿女的写作，并没有要求后辈一定按照自己的道路前行。池莉曾寄语女儿吕亦池：“千万不要刻意追求或超越什么，养孩子不是模具生产，让孩子做自己喜欢的事，因为每个孩子都是独一无二的。”

年轻的作家是否能超越他们的父母，也许还有很长的路要走，但文学圈里的“二代”超越“前代”也并非没有，最典型的例子恐怕是王安忆，她母亲茹志鹃是小说《百合花》的作者，而今天，王安忆的文学成就早已超越了母亲。“文二代”在其成长中获益是肯定的，“文二代”家中的大量藏书和资料可以帮助他们得到熏陶，这使得“文二代”通常有文学的慧根。

“包括‘文二代’在内的众多新生代作家的悄然崛起是时代文化的必然产物，只不过有些被贴上了‘文二代’的标签，即使有这样的现象，我认为也是一个好事儿，因为他们继承的是父辈留下的文化。当然，因为生长的环境和时代不同，‘文二代’与他们的父辈之间的写作风格大多是完全不同的，这种改变也是创新，正是使他们能够吸引读者眼球的决定因素。他们因为生活的状态和阅历没有前辈那么深厚，短时期也不会有前辈那样深重的作品，这也很正常。”北京含章行文图书发行有限公司总经理于飞翔在接受采访时表示，“没必要对‘文二代’现象过多渲染，虽然他们当中的一些人也许会借助父辈的光环，但如果自己没有创作实力，终归还是昙花一现很快消逝。”

部分“文二代”新生代作家优秀作品

《一条反刍的狗》管笑笑著/春风文艺出版社2003年1月版/12.00元

《告别天堂》笛安著/长江文艺出版社2009年12月版/22.00元

《带锁的日记》叶子著/广州影音出版社2001年9月版/18.00元

《转校生》肖铁著/北京少年儿童出版社1997年7月版/12.00元

《甲骨碎》那多著/万卷出版公司2009年6月版/21.00元

《十爱》张悦然著/上海文艺出版社2010年10月版/23.00元

《火星的女孩的地球经历》马小淘著/时代文艺出版社2005年1月版/19.80元

《邪童正史》蒋方舟著/天津人民出版社2005年1月版/17.80元

《被磕疼的心》戴萦袅著/作家出版社2008年1月版/19.00元

《我的钥匙你的门》童天米著/上海文化出版社2001年11月版/10.00元

《一路玩来是长大》范姜国一著/北京师范大学出版社2013年1月版/28.00元