说罢出版界男四波，再说出版四巾帼。
此四巾帼乃金丽红、刘瑞琳、李元君、陈建军，均为当下出版界的操盘高手。金丽红为长江文艺出版社北京图书出版中心的女掌门人、刘瑞琳为广西师范大学出版社北京贝贝特图书出版责任公司的女掌门人、李元君为接力出版社倾巢进入北京后的女掌门人、陈建军为重庆出版集团驻北京华章同人图书出版公司的女掌门人。
此四巾帼有一共同点，即身份均在出版社内，但同时又放开手脚介于市场，一出手便是拿得起放得下的动作。她们都找到了一个能充分发挥自己才能的出版社，所以才如此伸展自如。她们有才华，出版社的老总有眼力，有敢于把赌注押在她们身上的魄力。她们于是乎鱼翔浅底，变成了中国出版的双面丽人。据鄙人所知，中国出版界有不少人在折腾，不乏大噪门，大动作者，但这四个女人却成功了。原因何在？诸君且看此四巾帼的作为：金丽红的《狼图腾》，刘端琳的“木心系列”，李元君的少儿系列，陈建军的“重述神话”系列、“藏地密码”系列，策划之到位，运作之严谨，销售业绩之优秀，无不都让业内刮目相看。也许，就策划而言，女人比男人天生有优势。此四巾帼乃出版界中龙凤也。
说罢出版四巾帼，再说文艺四社。
当下出版纯文学作品，且销售业绩优秀者，乃人民文学出版社、上海文艺出版社、作家出版社、春风文艺出版社等四家。此四社近年出版的纯文学均有每部销量过百万册的辉煌，而中国纯文学扛鼎作家，如莫言、贾平凹、阿来、余华等有了新作，无不都花落此四家，就连安妮宝贝、韩寒、郭敬明等最初也都无不在此四社起步。
此四社有一共同点，即遇到好书稿都能下狠心投入，把出版运作和市场推介做成强势，然后以几十万册的高印数投放市场。如人民文学出版社的《白鹿原》《尘埃落定》；上海文艺出版社的《蛙》《品三国》；作家出版社的《三重门》《霜冷长河》《废都》；春风文艺出版社的《幻城》等等，可谓盯得稳，下手狠，抓得紧，最后均赢利不薄。此四社以上品种虽比不上沈浩波推当年明月的《明朝的那些事儿》、路金波推安妮宝贝的《莲花》那样热销，但因为出版社的摊子大，出的品种多，所以一年下来腰包仍赚得鼓鼓的。
说罢文艺四社，再说少儿两家。
在当下出版界，你不论问谁：现在什么书好卖？会得到同一答案：少儿书。你若再问：哪几家少儿出版社做得好？仍会得到同一答案：接力出版社和二十一世纪出版社。当下出版少儿文学作品，且销售业绩优秀者，乃这两家出版社也。以接力出版社为例，2002年3月，接力出版社推出了全球热销2.5亿册，由美国畅销书作家R.L.斯坦创作的《鸡皮疙瘩系列丛书》(前四册)，由于图书品质优良，营销机制成熟，市场运作流畅，该书一经面市，便在中国读者中产生了巨大反响，国内各家媒体纷纷进行报道。一年内《鸡皮疙瘩系列丛书》加印5次，累计11.5万套合46万册销售一空。
至于二十一世纪出版社，更是来势凶猛，大多数书起印不低于5万册，加印更是常见的事。
说罢少儿两家，再说社科三家。
众所周知，中国学术出版几十年来阵脚坚实，始终坚持优秀品质，且销售业绩斐然者，乃商务印书馆、中华书局、三联书店等三家出版社。此三社几十年如一日坚持固定的出版方向，在出版界和读者群中赢得了很好的口碑。我有一朋友说，看历史书就看中华书局出版的，看中外文化书就看商务印书馆出版的，看学术思想就看三联书店出版的。我也有同感，这几年买的好书，大多出自此三家。看来，在读者建中树立品牌形象至关重要，此三家深得要领也。
我曾留意到，商务印书馆、中华书局、三联书店十几年前出版的一些书，现在每年仍在加印。可以算这样一笔账，这些书每年每本印几千册，十几年下来也上十万册了，而这十几年间，那些曾风靡一时的畅销书，早己大浪淘沙，不见了踪影。这就是品牌的效应。由此说开了去，经几代人坚持下来，当下每期有近一千万册的《读者》就是此类模式中一个最好的例子。
